生活的集合真的很精彩，但是你做到了吗？在古董圈，我看到更多的无奈。古董最初是用来丰富生活，使人们快乐和优雅，一旦被收进深海，如果他们有爱好，没有远见，他们会很累。如果他们有贪婪，没有钱，如果他们把古董做成安身立命的生意，他们会很累。古董圈得到了这些人的支持，他们没有钱，没有货，也不能卖东西。他们后悔卖掉了它们，这是一个奇怪的圈子。
俗话说无巧不成书，近日一些收藏爱好者在网上“炫”出了自己收藏的一对明代青花水瓶，瓶底清楚地写着“明成祖朱氏棣皇帝皇宫大明永乐六年戊子秋”。在质疑中，一些瓷器专家认为明代保温瓶的存在也是合理的。让我们来看看专家们的独特论点。
在谈到青花保温瓶之前，让我举一个例子：考古学家从春秋时期的墓穴中挖出了一个“冰柜”。在辩论阶段，许多人得出当时不可能的结论，通过还原历史，最终确认这是春秋时期的冰柜。因此，这种青花的保温瓶在明代的出现并没有越界。
可以说，中国传统文化99%都是历史的产物，创新发明根本不多。参加展览的专家说，收藏家展出的瓷器和现在的热水壶一样，都是正宗的。这种观点太武断了。否定历史和文化的可能性是完全主观的判断。你能在这个世界上活多少年？中国古代历史延续到现在有多少年了？为什么你敢说这种东西在古代就不存在了。
中国一直是一个“以图行文”。我说过很多次，中国瓷器种类繁多，只是为了呈现礼仪之邦的文化内涵，瓶形本身就有着深刻的文化意义。春秋时期，就有这样一种热水瓶柄。明朝为什么没有呢？而且，在朱棣时代，把热水瓶的原理应用到瓷器上并没有技术问题。不仅在明朝，在元朝。我们可以看到，元代和明朝有很多双层杯子，夹层的作用与现在的热水瓶原理相同。
在瓷器纹样中，有清代各种刀马俑和射击狩猎图。在“文风”方面，大量的诗词被写在瓷器上，文字被用作纹样装饰。在识别模式时，我们应该掌握不同时期的不同模式。比如我们最常见的云纹，元、明、清有不同的“云”。只要我们仔细研究，不难发现，每个时期都有自己特定的作图方法。元代有两种云纹。首先，身体被画成一厢情愿的头部形状，大部分不对称，有大边和小边。它的尾巴前端很大，后半部分又长又细。整个形状就像一个大脑袋和小蝌蚪游泳。二是画一个不对称的如意头为体，拖着一条长尾巴，两个小头长在尾巴的前端，尾巴就像花蕾的种子根，如意头下面的两个小头就像两片盛着盛开花朵的小叶。
同时，节目中的热水瓶、“以图行文”的表现形式也是明代永乐时期的典型风格。它的把手是象鼻把手，这意味着各种图像的更新。瓶上的宝盾、莲花盾，严格按照“数术学”来描述。现代人基本上不懂“数术学”。它们怎么能如此精确和标准化？而且，瓶口是梅花瓶的风格，也符合那个时代的工艺特点。当然，要确定青花保温瓶是否为明朝瓷器，你必须用手触摸或用仪器测量，看它是否含有碳结元素。如果碳结元素已经耗尽，这意味着这个东西已经有多年的历史了。
很多人会认为青花保温瓶太现代了，不可能出现在明朝。事实上，包括鉴定专家在内，他们并不知道明朝同一时期就有这样一种器物，但不是在中国，而是在西亚。它是一种典型的器物，在波斯出现了很长一段时间。虽然这一带的热水瓶主要是铜器，但我们都知道，在永乐宣德年间，明朝禁止出海，因为郑和下西洋，明朝与西亚的贸易是通过海路相连的，所以明朝的瓷窑也开始生产产品销往西亚。为了满族的审美，完全有可能生产出相应的器物和装饰品。目前，伊朗和土耳其的宫殿中仍有大量明初的瓷器，这些瓷器是由当时的海上贸易带来的。蓝白色保温瓶可能是这种文化交流的重要证据。
同一件器物上常涂两种白釉，器物的内、口、外底涂粉白釉。釉料比较薄，经常有小收缩的釉料。在底部，钢坯中也有旋转模式的痕迹。尸体是用明亮的蓝色釉料制成的。釉面光亮。轮胎釉料的结合非常牢固和致密。两种釉料被应用于器皿，这是清代康熙时期瓷器的最大特点。掌握各朝代瓷体和彩釉的主要特征，是我们鉴别古陶瓷年代和窑口的可靠依据。
一般来说，鉴定一件瓷器有四个步骤：真伪鉴定、窑口设置、年代测定和鉴定价值。辨别真伪是前提，但这种鉴宝程序基本上依靠传统的经验鉴定和“眼科学”来完成辨别真伪的关键环节，其实很不安全。目前，科学的鉴定方法已经非常成熟。用“高科技”鉴定古陶瓷的自然老化痕迹，比以往的陶瓷成分分析鉴定可靠得多。陶瓷的自然老化痕迹具有很强的规律性。我们可以通过观察陶瓷的微观形貌来确定陶瓷的“年龄”。我觉得青花瓷保温瓶应该先通过陶瓷老化痕迹鉴定，然后拿到专家的手进行具体分析。