TUhjnbcbe - 2023/11/8 17:53:00
就大部分人而言，对格鲁吉亚、亚美尼亚、阿塞拜疆三国相对陌生，也鲜少踏足，对于这三国的历史与文化艺术更知之甚少。本文作者在为期两月对三国的探访中，深入美术馆和艺术机构，从贯穿二十世纪的、以绘画为主的现代艺术和当地以多媒介创作的当代艺术家为线索，从他们的作品反观20世纪以来，当地文化与地缘*治，也可以看到艺术如何以自己的方式发声。一年多前（年的6月10日至8月10日），我在外高加索地区做策展人驻留，拜访艺术家及工作室，参观美术馆，研究考察当地的现当代艺术。外高加索地区有三个国家，格鲁吉亚、亚美尼亚和阿塞拜疆，我一半以上的时间在格鲁吉亚，其余时间在另外两国匆匆度过。三国均在亚欧分界线的大高加索山脉以南，故而身处亚洲，北眺欧洲。其东临里海、西倚黑海，南接两大国伊朗和土耳其，地理上的特殊性使得三国受到欧洲文明和亚洲文明的双重影响；同时，作为小国，自然在历史上、且直至今日时常受大国角力的摆布与影响。历史的和地缘的状况，直接与间接地写入三国的现当代艺术中。地图中的外高加索三国：格鲁吉亚、亚美尼亚、阿塞拜疆在探访此区域的艺术的过程中，我“意外”地发现，由于在年至年三国同属苏联，曾共同受到苏联的影响，外高加索三国的现当代艺术中有了可供比较分析的相似性和差异性。而新中国成立后也有一段时间直接承继并继续发展了苏联的文艺*策，所以我在视觉感知上有诸多亲切感，因而兴趣盎然地比较研究起来。在此过程中，我并未着眼于三国的艺术如何贴合彼时的文艺*策，而恰恰相反，我留意于在不同阶段，艺术以何种不同的方式、援引何种资源越过或打破“现实主义”的桎梏，而进行各式各样的创作。我尤其